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※【導讀推薦】
破繭之作，露業奠基──《名劍風流》創作前後
資深主編、評論家 胡正群
直到今天，武俠小說在我們的社會裡，仍被視為是人們茶餘飯後，排遣無聊而「不登大雅」的閒書。文壇、學界人士，又認為只是武俠小說作者憑其個人想像，超越了時空和現實而編出來的故事，不能與反映時代和生活的「文藝創作」等量齊觀。如能平心靜氣的來探討這件事，這些看法和觀念，實在偏於狹隘，同為現今的武俠小說，絕不同於「忠義武俠」說部，也早就揚棄了「公案」小說的框框。
尤其在台港興起的武俠小說，作者群遍及各階層，連昔日貴為行政院副院長的劉兆玄先生，當年就曾一度躍馬江湖、武林爭雄。由於這些菁英的參與，遂使武俠小說呈現了嶄新面貌，其成就與價值就遠非舊時說部所能比擬了。為此，兩岸以及海外的多位學界人士，登高倡議，發起對武俠小說的探討和研究，籲世人賦予她應享有的地位與尊重。
筆者淺陋，但以為，探討、研究一部作品，必須先要了解作者寫作的時代、生活背景、寫作的心路歷程，然後才能摸索到寫作的成長過程，循此往下，才能真正發掘到作者和作品不同凡響的成功之所在。
《名劍風流》不算是古龍成就最高的作品，但卻是他多年發奮圖強之後，脫穎而出、登峰攀極的「破繭之作」，在古龍畢生的著作中，應當是最具代表性的一部極重要作品。
當然，要研究這部作品就必須先簡略地了解古龍這個人和他的背景，還有他寫作的歷程。
躬逢武林盛世
提到台灣的成就，掛在嘴邊的不外乎「經濟奇蹟」、「政治奇蹟」；其實如果換個角度看，說「武俠小說」也是台灣的奇蹟，應非誇張之詞。
台灣，僅是一個小島，當武俠小說最興盛，最風靡，全島租書店就多達三千多處，而投入武俠小說寫作行列的竟高達一千數百人，這難道不是一項空前的奇蹟嗎？
台灣武俠小說的興起，肇始於一九五四、一九五五年，大華晚報倡先刊出郎紅浣先生的作品，緊接著，伴霞樓主在聯合報登場；一九五八年，臥龍生以《飛燕驚龍》崛起大華，諸葛青雲獨霸徵信新聞，司馬翎、伴霞樓主分據民族、自立兩晚報。武林天下，形成割據的局面。同時也為武俠文壇，群雄紛起，逐鹿爭霸揭開了序幕。
古龍躬逢其盛，就在此時試劍於台北縣的瑞芳鎮。
一九五九年，我主編大華晚報副刊，和臥龍生一見如故。因皆單身，次年春，共賃公園路巷中一樓為寓所，由於位處鬧市而又無車馬之喧，就成了三五友好談天說地和「論劍」之所。
友好中最常光臨的還是諸葛青雲、司馬翎以及後來替臥龍生「玉釵盟」畫插圖的另人，真善美、呂氏、明祥出版社的老闆等人，而古龍此時正初涉江湖，也有心結識這幾位在武林已享盛名的「前輩」，不時也由瑞芳來訪。
此時的臥龍生、諸葛青雲、司馬翎已是各據一方的霸主，古龍的作品還只有一、二家出版社發行的單行本，論聲勢，比收入都弱了一點，大家雖然交往，古龍依然掩不住有些許鬱邑。
到了一九六○年十月，中央日報推出臥龍生的《玉釵盟》，立即風靡台灣及東南亞一帶，這陣臥龍生旋風，也成了台灣武俠小說的「激情素」，刺激得讀者如癡如迷，也激發了各種人士，風起雲湧的投入武俠文壇，締造出不但空前也勢必絕後的盛況。而武俠大家的臥龍、諸葛也成了家喻戶曉的人物，聲譽、地位、收入都相對提高，某些上流社會的應酬場合，也有了他們的俠蹤。
在社會各界把他們當偶像、當神奇人物崇拜時，他們自身的生活，也起了巨大變化，不但敦請寫稿的出版商天天登門求稿，其且到了只要給出版商一個書名，或寫一個故事「楔子」就會把花花綠綠鈔票送上門來。
寫稿，已不再是「只為稻粱謀」，俠蹤已涉及歌台舞榭。興致來時，也在牌技上一較高下。他們筆下創造的豪雄，都是不惜血濺五步的要爭天下第一，絕不能容忍二雄並存。有趣的是，現實生活中他們亦復如此。爭得最尖銳的就是臥龍、諸葛。
就麻將為例，你「買」兩百、他就要再「插」兩百，雖是逢場作戲，卻都在暗中較勁。既然大家時常玩在一起，古龍雖不愛賭，有時為了維護自己的自尊，保持「平起平坐」的論交，遇到這種場面，也只有硬起頭皮應戰。我可以體會，這種牌戲，古龍玩得絕不愉快、也不輕鬆。
在寫作路上，各大報都被他們長久盤踞，古龍很難建立創業的根據地。而後起直追的高手如：武陵樵子、古如風、蕭逸、上官鼎……又緊逼在後，對古龍構成了雙重壓力，其沈重也就可想而知。
有幾次，他在我的斗室，我也曾到過他瑞芳的小樓，聽他落寞又堅毅的傾訴心聲：以目前的環境，要想在武林出人頭地，實在不容易，所以必須「面壁潛修」，必須突破。
他小樓裡，堆了很多像「拾穗」、「今日世界」、「自由談」之類的書刊。還有他奉為經典的「宮本武藏」。
有很長一段時間，他沒有到台北，我知道，他是在「閉關苦修」了。
一段傳奇旅程
如果你看過或喜歡古龍的小說，尤其是經過蛻變後的作品，你一定會驚歎於他對人物、人性刻畫的成功。
他那麼年輕，怎麼對「人」有如此深刻的了解？
這應當得自於他不太幸福的家庭以及此後浪子型，多采多姿也多變的生涯。
不必為這位成功的小說名家諱，古龍的童年以至少年，過得都不溫馨，和父母姊妹處得很不好，對「家」，他是既憎恨又憧憬，想擁有又想擺脫，在他短短的人生舞台上，扮演得最成功的角色就是略帶悲劇性，寂寞、蒼涼而浪漫的浪子，而且是多重性格的浪子。
他的確愛酒，那是因為他怕寂寞，也景慕劉伶、李白、東坡的瀟灑，但有時豪飲又似是為了告訴別人「古龍在飲酒了」，也彷彿表示古龍的人生觀就是：「人生得意須盡歡，莫使金樽空對月」，「古來聖賢皆寂寞，唯有飲者留其名」。
除了醇酒，他也愛美人，應該說是女人，因為浪子是不能沒有酒和女人。
正因他的家庭、生活背景、內心世界如此的奇特、複雜，對人生、人性以及價值觀，看得更為洞澈，而了不起的是，古龍能匠心獨運的將之融入筆下，把每個人物都刻劃得躍然紙上。古龍創造、鮮活了他作品中的人物，而上述的諸多因素，卻為武俠文壇塑造出一位劃時代，不世出的作家── 古龍。
堂皇破繭之作
了解古龍寫作的環境背景、家庭、生活及內心世界，等於拿到了一把探索古龍作品的鑰匙，而《名劍風流》正是古龍小說的分水嶺、新的里程碑，是很具探討、很具代表性的一部作品。
就筆者的記憶，應當是一九六一年夏秋之交。
苦思突破的古龍，蟄伏在瑞芳「閉關潛修」了一陣之後，適時「破繭」而出。
這時，他的作品雖未見於國內報刊。但香港「新報系」的報紙和「武俠世界」期刊，已刊出他的小說。
正在連載臥龍生《絳雪玄霜》的星洲日報，稍後也向古龍邀稿，於是他的《劍毒梅香》和《絳雪玄霜》，在同一版上平分秋色。
這對古龍當然是一大鼓舞，信心隨之大增，更激揚起他逐鹿爭霸的雄心壯圖。
寫《劍毒梅香》的同時，還有兩部按月出版的單行本要陸續交稿，也就是說手上正在寫三部稿子。
既然誓志爭雄，就必須拿出「不飛則已，一飛沖天」的作品來，於是他聚集了「閉關面壁」潛修的功力，一是沒有向外宣揚，從從容容，慘澹經營，細心雕琢的寫起《名劍風流》來。而這部「破繭」的新作，既不是連載、又不急於出單行本，完全是「慢工出細活」的做法。
寫了一部分，海外傳來《劍毒梅香》的佳評，出版商又要求他開新稿，於是擱下《名劍》後，中輟了一年多才又繼續，由於事業得意，生活就有了改變，浪子更放浪形骸。朋友也愈交愈廣。就在此時，香港邵氏公司導演毛毛（徐增宏）來台發展。
交上了香港導演，尋歡作樂占去了寫稿的時間，《名劍風流》停了將近兩年。但和毛毛「聊」的故事「絕代雙驕」卻在此刻動了筆。而《名劍風流》也在此時推出單行本，正式問世。此書一出，果然不同凡響，同時他在海外的聲譽也節節上升，一時聲名大噪，與臥龍生、諸葛青雲、司馬翎被譽為台灣武林四大天王。
踞登龍門，日正中天的古龍，天天酒相伴，夜夜溫柔鄉，陸續寫了五年多的《名劍風流》雖近尾聲，又因應書商要求另開新作再度中輟，而無暇一鼓作氣的以竟全功，出版商在讀者迫不及待的催促下，請擅寫「時代動作」的作家喬奇拔刀相助續寫最後萬餘字，收結全書。雖然文筆、風格仍可看出斧鑒痕跡，唯代人續稿有此成績，已很不容易了。
這部《名劍風流》寫寫停停的等於寫了六年，是朋友贊許的「破繭之作」，也是作者自許為問鼎武林的前驅力作。
在長達六年的寫作歷程裡，我們依稀可以看到作者一步一步走過來的足跡；初時仍難全然擺脫傳統方式的框框，逐漸才有了自己的風格和唯美的句法，創出自己思維體系「古龍式」的邏輯，也汲取了電影鏡頭運用、剪輯、蒙太奇手法，熔化為自己的獨特風格。
在整部書中，我們可以清晰地看出萌芽時的青澀，隨時間而成長，終至圓融成熟，締造出「古龍式的新派武俠小說」，而將中國武俠小說推向一個嶄新的里程和境界。
綜觀全篇，作者可能是在類似「拾穗」雜誌中看到某篇作品，或是醫學，人類學、生理學乃至心理學的某種報告中，涉及直系親屬發生婚姻關係而衍生的基因反應或病變而導致的畸型、白癡、精神分裂等不幸後果，觸發他內心的敏感，用作故事的導引，而寫出姬氏家族幾近瘋狂的行徑，衍演詭異情節的主軸。
揭開書頁，就是勢如驚雷的飛來橫禍，先設定出一個「大陰謀」，重量級人物紛紛登場。
而這些人物一個比一個神秘高強，以凸顯故事的震撼力。
古龍的確是金庸所稱許的「奇才」，創出一個人物，在某些作者是非常不容易的，但幾個照面，古龍隨即再創出一個更強的，毫不吝惜的就把前一個解決掉，一個比一個強，緊緊扣住讀者好奇的心，創造人物，在古龍而言，就如口袋裡的花生米，隨手一把就可以抓出好幾顆。
故事愈滾愈大，情節愈來愈奇，而本書寫的是「陰謀」，為加強氣氛，多半是在秘道、地下、石窟中進行，也是特色之一。
